第一百十一章 琐事、乐队现场伴奏(2 / 2)
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唱片公司签约,但是业务上的联系怎么都还是需要的。在唱片业这个诺大的市场上,“独木难以成林”是众所周知的道理,成行集市、交流往来才是做大做强一个行业根本的办法。
对于唱片这个早已成熟的行业来说,紫光公司目前还只是一个存在于皮包内的小得不能再小的公司。
傲骄?那也要有底气了才行啊!
团体赛的那首参赛曲目《小河淌水+半个月亮爬上来》,叶梓花了好几天的功夫,设计了几次方案,才最终确定了演唱以及伴奏的方式。钢琴和古典吉他各自的伴奏分谱都已经写好,两首歌曲的连接转换、五人演唱时的顺序、以及和声编配也都已经确定并且写完了谱子。
接下来,无非就是排练了。
正好元旦之后,选手们与“白玉兰乐队”的现场乐队伴奏训练也要开始,放在一起进行是非常合适的。
至于其他几位歌手参赛曲目的乐队伴奏分谱,在叶梓拿到曲目的当天就已经早早完成了。这样的事情在叶梓手里直接就当成了记谱训练来进行,轻松而又愉快。
1992年1月6日,星期一。
叶梓和刘琦一起参加了校方特意安排的加考。从早上八点到晚上十点整整一天时间,两人各自考了近十个课目,考的是天昏地暗。
还好,校方也知道这两位是为什么提前加考的,安排的监考老师并不严格,他在考场内看了整整一天的书。
成绩如何还不知道,不过顺利通过是肯定的,两人都有这样的把握。
1992年1月8日,星期三上午。
加考之后休息了一天,叶梓和刘琦就与其它三位选手一起,来到了位于江南西路上的大都会歌厅,参加电视台为选手们准备的乐队现场伴奏演唱的训练。
这样的训练进行五天,每人一天,但是电视台要求每位选手每天必到。当天训练的选手休息的时候,其他选手可以随时插队。
这样的措施虽然有点“临时抱佛脚”,但还是很有必要而且必须进行的。否则,除了叶梓和张磊之外,其他三人的比赛现在就可以排除拿高分的可能性了。
乐队现场伴奏演唱与跟着伴奏带演唱那是完全不同的两种形式。能够跟乐队默契配合的歌手,跟着伴奏带演唱不会有任何问题,反过来的话,那可就不一定了。
由乐队来现场伴奏,需要歌手的乐感、节奏感、耳力、领悟力以及应变能力等全面的素质。而跟着伴奏带演唱,需要的就是熟练度,死记硬背都可以做到。
打个比方说吧。
去卡拉ok玩,一般只要会唱的歌曲,除非是五音不全的那种人,跟着伴奏基本上都能唱下来,对吧?但是如果让一位没有经过训练的普通爱好者跟着乐队来现场演唱,哪怕乐队是完全按照原版伴奏来进行演奏,这位爱好者都很有可能张不了口,不知道从哪里开始演唱。
当然,爱好者当中肯定有那种跟乐队第一次合作就能配合得很好的,那么恭喜他,他的乐感一定是相当出色的。
说回乐队现场伴奏。
为什么说普通的演唱爱好者跟着现场乐队伴奏就无法张口演唱呢?这是因为哪怕是再好的乐队再完整的配置,跟原版伴奏比起来,内容肯定是会缺少很多的。
一首歌曲在编写配器制作伴奏的时候,除了俗称“四大件”的键盘、贝司、鼓和电吉他之外,往往还会添加很多其它的东西。比如在间奏的时候加一把竹笛,比如在副歌反复的时候再加一把失真电吉他扫弦,或者用弦乐群、管弦乐来衬托等等。这些加上去的东西有些是乐队现场做得出来的,比如弦乐群、竹笛这些,而有些特殊的效果,比如合成音效、特殊音效,是很难现场还原的。
就是能够做出来的那些,比如弦乐群,在录音棚里可以无限轨道叠加,用几个人制作出几百人的大编制效果,但是在现场,几百人的弦乐群是什么样的概念?一个城市有没有那么多弦乐乐手都是难说得很。就算有,你请得起吗?
这样一来,现场乐队的伴奏跟原版伴奏比起来,总会有那么一点似是而非,与爱乐者们习惯听到的伴奏是不同的。死记硬背靠着熟练度来演唱的爱乐者,就不知道该怎么演唱了。
不过这只是其中的一个原因。这个问题不难,绝大部分的爱乐者在熟悉几次之后,都能够解决。
但是有些问题就不是那么好解决的了。
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